9. 10. 11. 12. 13. 14. 15. 剪輯,你是不是夠專業?-幻水夢天(成都,重慶)創意
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    幻水夢天官網    剪輯,你是不是夠專業?

    剪輯,你是不是夠專業?

    好萊塢電影剪輯師、音效設計師沃爾特·默奇,這位曾憑借《現代啟示錄》贏得奧斯卡最佳音效獎、又憑借《英國病人》贏得了空前的雙重奧斯卡聲音設計和電影剪輯獎的舉世公認的大師,曾講過他剪輯的“六大法則”。

    幻水夢天將這六大法則分別是:觀眾情緒、故事、節奏、視線追蹤、軸線原則、三維空間。

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    1、觀眾情緒

    觀眾情緒并不是指非常激烈的情緒,而是我們想讓觀眾產生的情緒。觀眾是否情緒不足,甚至于分神?如果觀眾在看電影時,能不斷推進情緒,就說明這是一部好電影。

    默奇認為,情感是你該不惜一切代價去保留的東西?!澳阆胱層^眾感知到什么?在觀影時,如果觀眾從頭到尾都能感覺到你所想表達的感覺,你所做的一切就都值得了。他們最終記住的不是剪輯手法,也不是攝影技巧,也不是表演,甚至沒有故事,而是是他們的感受?!?/span>

    剪輯會對觀眾那一刻的情緒產生什么影響?傷心還是愉快?想一想全片的基調究竟是什么就可以解決這個問題。只要你的剪輯能支撐起觀眾的情緒,不管引起哪種情緒,你都成功了。而一旦剪輯導致基調發生偏離,就是失敗的。不管你是否遵循規則,只要剪輯對你全篇的基調起支撐作用,就是正確的。

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    《英國病人》


    2、故事

    剪輯是否推動了故事有意義地發展?很多人分不清故事和情節之間的區別,將他們混為一談,其實并不是的。故事的范疇更廣,意味著電影的題材;而情節指的是這個故事的具體內容。

    默奇認為,每一次的剪切都需要推動你的故事發展。不要讓剪輯成為情節發展的阻礙,所有的次要情節都盡可能的減少,如果這個場景沒有推動故事的發展就應該削減它。

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    1978年,默奇在為《現代啟示錄》制作混音


    3、節奏

    剪輯是否打亂了原來的電影節奏?這一條是對第一條原則的補充。節奏從來沒有好壞之分,只要它適應于你的故事基調。剪輯天衣無縫看不出痕跡,符合影片的感覺,那就是成功的剪輯。如果你想要更夸張或扭曲的感覺,節奏感非???,想使觀眾產生奇怪的感覺,那么這種剪輯方法也未嘗不可。

    在這”六大法則“中,這三點是最重要且環環相扣的,在實踐中很難將他們分離開來。

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    4、視線追蹤

    我們是否清楚觀眾的視線位置?他們在看向銀幕的何處?聚焦于誰?在剪輯時,我們注意到這一點了嗎?或者是否給了觀眾適應機會?觀眾的注意力像一只盛滿水的水杯,在跳接鏡頭時,觀眾的注意焦點也會隨之改變。如果改變過大, 水杯便會傾翻。了解觀眾正在看向哪里有助于隱藏瑕疵,或者你可以根據畫面運動規律確定剪輯點。

    人們對眼前發生的事情的注意力持續時間非常短暫。曾經有一個著名的實驗,兩個人來回傳球, 觀眾在一旁看著傳球,后面有一個非常明顯的穿著大熊套裝的人在來回走動。視頻結束后,測試者問:你們看到穿著大熊套裝的人了嗎?很多人并沒有注意到。所以理解觀眾正在關注銀幕何處,有利于創造出有動機的剪輯或鏡頭運動,或者隱藏某物。

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    5、軸線原則

    人們經常說:不要越過180度軸線,否則會造成觀眾迷惑,這能保證動作的正確運動路徑以及運動的連續性。

    然而現在許多電影里的很多鏡頭都越過了180度軸線,例如立體環繞拍攝,和跳接到某個可能的角度。在這樣不得不越過180度軸線的情況下,如果你是有動機的、不違背觀眾情緒,那么盡可以這樣做。而如果這個做法不能支撐影片的整體感覺,那就不要這樣做,盡管它本身并沒有錯。


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    6、三維空間

    這一條和上一條很相似,我們是否營造了環境?例如手風琴式剪輯法,剛開始是全景鏡頭,可以看清楚所有人和物的位置,然后推近,觀眾這樣就會基本明白場景里的人和物的位置,如果你想向觀眾揭曉,就這樣做。如果你不想這樣做,但是這樣做與影片基調相符,那也可以告知觀眾,你所做的一切,都是為了支撐第一條原則。


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    默奇指出,情感是最重要的元素,情感價值超過所有五個在它下面的那些元素。以下是他給這六大元素的排名。


    1.情感(51%)

    2.故事(23%)

    3.節奏(10%)

    4.視覺跟蹤(7%)

    5.屏幕的二維位置(5%)

    6.三維空間(4%)



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    2018年11月12日 23:40
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